行くだけ行った in 台北 （その2）

〔たび〕

変えてくれ・・・・。
8月26日（土）
午前11時に待ち合わせなので午前9時までのんびり寝ていようと思っていたら、足が攣って7時30分に目覚めてしまいました。とほほ。
妙な夢を見たせいだろうか・・・・。

仕方がないので朝の散歩。
ホテル周辺をぐるぐる。
途中、コンビニで蘋果日報と豆乳、菓子パンを買ってホテルへ帰り、パンを食べながらテレビのニュースを鑑賞。
あんまりチャンネルがありすぎて迷ってしまい、結局一日中ニュースチャンネルばかり観続ける、というのが毎度のパターン。
三立、民視、東森、TVBSを適当にチャンネルを変えながら観ますが、中天は嫌いなので観ません。
TVBSは系列局だから当たり前といえば当たり前なんですけど、ニュースのテーマ音楽がTVBのそれと同じ。

目下のトップニュースは、総統退陣運動VS総統擁護運動の行方。
わたくし的には施明德も許信良も政治的には終わってる人だとばかり思っていたので、なんだか台湾の将来を憂えて立ち上がったというよりは、スタンドプレーの匂いがぷんぷんしてあんまり関心しません。
それぞれの陣営が集会やってるとそこに反対陣営の人間が乗り込んできて乱闘、というのもおさだまりの展開。
他にも、永和市のマンションの貯水槽に死体が浮かんでいたけれど、見つかるまでの間住民は何も知らずに死体エキス入りのおいしい水を飲んでいた、なんていうニュースもありました。

ニュースにも飽きたのでチャンネルをあれこれ変えると、陶喆の洪水。
しかし、敢えてこれらは観ずにNHKBS2でやってた『純情きらり』の再放送を鑑賞。
義理の兄を愛し始めたヒロイン・桜子（宮﨑あおい）。
NHK朝の連ドラ的にはこれにどうケリをつけるのか、ちょっと興味があります。
昼下がりの東海テレビだったらすごいことになりそうだけど。

そうこうするうちに10時をまわったので、ホテルを出てMRTの民權西路駅へ。
駅のセブンイレブンで油切緑茶（この年になると、「油（脂）を切る」とか「脂肪を分解」とかいう文句にとても弱くなってしまうのだ）を買い、台北車站までの切符を買って乗車。
台北車站で降りて地下街を歩き、待ち合わせ場所である台灣故事館入り口に着きましたが、友人はまだ来ていない様子。
しかし、それにしてもすごい人出。
親子連れに中学生、高校生の団体で大混雑。
夏休みの土曜日だから致し方ないのかもしれないけれど、「空いている」という噂ばかり聞いていたので、この大入は予想外。
でも、これでしばらくは閉鎖せずにすみそうだ。よかったよかった。

午前11時5分過ぎに友人のYさんが到着。
Yさんに会うのは3年ぶり。
実は、今回の旅の主たる目的は彼女に会うことでした。
以前は必ず年に1回は台北に行って会うようにしていたのですが、ここんとこすっかりご無沙汰してしまい、気づいたら3年も間が開いていたのでありました。

Yさんと一緒に記念品付の入場券（300元）を買い（彼女のおごりだったけど）、いざ場内へ。
記念品は吉田初三郎の台湾鳥瞰図をアレンジしたオリジナルグッズ。

場内は1960年代の台湾の町並みが再現された、いわゆるレトロミュージアム。
床屋さんの店内に飾られていた写真は、


向かって右から若尾文子、司葉子、朝丘ルリ子、山本富士子といったあんばいで、日本明星も健闘しておりました。


こちらは博物館のマスコット。
背後にある看板には、

我要説國語不説方言

という標語が書いてあります（当時、学校に掲げてあったもの）。
Yさんはこれを見るなり嫌そうな顔をして、小学生の頃、隣の席の男の子がついうっかり台湾語の感嘆詞を口にしてしまい、そのたびに外省人教師に呼び出されてお仕置き（台湾映画によく出てきますが、手のひらを棒切れで叩くというあれですね）を受けていた、という話をしてくれました。
一口にレトロブームといっても、台湾の場合明るい記憶と同じぐらい、いや、それ以上に暗い記憶も多いはずなので（日本もある程度はそうかも知れんけど台湾とは比較にならんと思う）、そのあたり、心して見学せにゃならんなとも思いましたです。

場内にはミニ映画館もあり、この日は『梁祝』を上映する予定とのことでしたが、ロビーの展示物の中に『香港の夜』グッズがあるのを発見しました。

でも、これ、少し前に台湾のヤフオクに出ていた記憶が・・・・。
他に、2001年に惜しくもぶっ潰れた台影（台製）関連のブツが大量展示されており、「本来ならば、國家電影資料館にあるべきはずのものなのになあ」と思いつつも、好奇心には勝てず、Yさんに解説しながら興味深く見学いたしました。

こんなのとか。
カメラもありました。

この方も裏通りに張仲文と並んで
ひっそりと佇んでおられました。
一通り観終えたところで昼食。
どこの店も混んでいたので、一番空いていた中華料理の店（富貴亭）でお食事。
入場料の300元はそのまま場内での飲食代に使えるので、これは便利。

こんなん食べましたけど。
Yさんは、目下、TBS（ここんとこ大事）の『花より男子』に夢中なのだそうで、彼女によれば「『流星花園』なんて目じゃない！」との由。
中でも松本潤（この字でいいんだっけか？）に大変なお熱で、「そういや、来年の1月からPART2の放送が始まるよ」と言ったら、狂喜しておりました。
去年はテレ朝の『特命係長　只野仁』にハマってたらしいけど。

食後、売店で買い物をしてから見学を打ち上げ、故事館のあるビル（K Mall）裏の光南でDVDのお買い物。
にわか雨が降って、蒸し暑くなっていました。
中文字幕で観たいと思っていた（上海語の台詞もあるし）『素顔の私を見つめて・・・・（Saving Face.面子）』のDVDやら邵氏ものやら電懋ものやら大衆ものやら、いろいろ見つけて購入。
会計を済ませてCD売り場へ行くと、Yさんは嵐のCDを物色中。
いろいろ迷った末にお買い上げ商品を決め、こちらも会計を済ませて無事買い物は終了、近くでお茶でも飲もうということになりましたがどこも混んでいたので、そのままタクシーをひろって永康街へ移動。
途中、二二八和平公園で総統擁護派が集会をやっていました。

（終わりそうにないので途中だけどつづく）

行くだけ行った in 台北 （その1）

〔たび〕

いーとー巻き巻き、いーとー巻き巻き。
というわけで、とっとと帰ってきました。
1日はほぼ立ちっ放し、もう1日はほぼ座りっぱなしと、なんだか謎の旅でしたが、こちらでちょっこしご報告なんぞを。

8月25日（金）
午前中、洗濯＆お掃除など済ませ、92歳の祖母の昼食の世話をした後、正午過ぎに出発。
ふだん祖母の面倒は私がみているのですが、この4日間はちょいとパスして母親にバトンタッチ。

この時間帯だと品川駅に成田EXが停まるので、品川駅から乗車。
午後2時前に成田空港着。
今回は行きの段階から荷物が多かったため、スーツケースは託送を頼みました。だもんで、まずABCのカウンターに立ち寄ってスーツケースを受け取り、もう1つの大荷物（サトちゃん＆サトコちゃんの大きな貯金箱。この日現地の方に渡す予定が）と共にえっちらおっちらと運んでCXのカウンターでチェックイン。
スーツケースはもちろん預けるものの、もう1つの方は壊れ物なので機内に持ち込みたいと告げると、「大きいですねえ。でも、機内に持ち込めるようにしますから、ちょっと貸して下さい」と言って、持込用のタグをくっ付けてくれました。

チェックイン後、クレジットカードのカウンターに寄ってから出国。
月曜日の用事をキャンセルする旨のメールを出し忘れていたことに気づいたため、100円端末からメールを送信。
免税店で母親（香水好き）への土産を買い、売店で週刊文春と風邪薬をゲットしてから搭乗口へ。
文春読みながら搭乗案内を待ちます。

ほどなくして搭乗時刻（午後3時40分）となり、どかどかと乗り込み大荷物を座席上の棚に収納して着席。
午後4時過ぎに離陸しました。

CX（451便）で台北に行くのは10年ぶり。
そのときは台北で友人に会った後、香港へ行き、だらだらとクリスマスを過ごしたのでありました。

機内誌で上映映画をチェックすると、行きは『天生一對』をやるとの由。
もちろん未見なので、眠気を堪えつつ途中食事をしながら鑑賞。

働く若い女性が七転八倒しながらも己の運命を受け入れ、前向きに生きていくということなのでしょうが、その七転八倒の仕方がどうも気に入りませんでした。
というか、あれだけ若いと病気の進行も早いから、ぼやぼやしてると乳房切除どころじゃ済まなくなるよ、と、つい現実的な疑問を抱きつつ観てしまったもんで。
じっさい、私の古い知人も乳がんのため30代で亡くなっていますし。
それから、セカンドオピニオンでも乳房切除以外選択肢はないと言われますけど、香港の乳がん治療って今どんな状態にあるのじゃろか、と、これもまた現実的な問題に興味の方向が向かってしまいました。
乳房切除した後も抗がん剤治療とか放射線照射とかあるはずだからねえ。

と、いささか辛口の感想を抱きつつ鑑賞した後、もう1本の中華圏作品『恋人たちの食卓（飲食男女）』にチャンネルをチェンジ。
ちょうど紫藤盧の場面。
これを初めて観たとき、「いつか紫藤盧に行って小倩と同じ席に座って高山茶を淹れて飲むんだ！」と強く誓ったものですが、実現したのはそれから6年後（！）のことでした。
ちょうどお父さんの爆弾発言のあたりで機内アナウンスがあり、上映は終了。
このぐらいの長さの映画だと最後まで観られないのね。

てなわけで、午後5時50分頃中正国際空港着。
入国、荷物受け取り、税関を通過してバスの切符売り場へ。
國光客運の台北行きバスの切符を買って乗車。
うっかりトイレの前の席に座ってしまったため、なんだか香ばしい・・・・。
香ばしいといえば、『天生一對』で楊千嬅が林雪目がけて小間物屋さんを開店した直後、隣に座っていたオヤジがほんまもんの小間物屋さんを開店（袋で受け止めてたけど。ビール2缶も飲むからだよ）するというちょっとした事件があり、今回はこの手のネタに縁があるようです。

下車するはず富都大飯店のバス停をなぜか通過されてしまったため、仕方なく次の國賓大飯店で降り、そこから大荷物担いで汗だくになりながら宿泊先の燦路都飯店へ。
民生東路から民権東路まで歩いたわよ！

ようやく辿り着いてチェックイン。
お部屋は3階角のダブルルーム。

こんなかんじ。

こんなかんじ。
1人で過ごす分には十分すぎる広さでおました。
途中、渋滞に巻き込まれてしまったため、ホテルに着いたのは午後7時40分頃。
早速、明日と明後日会う予定の友人に電話。
が、どちらも留守電のため、メッセージを吹き込んで連絡を待つことに。

そんなこんなしているうちに8時になり、てきとーに番組チェックをすると『白色巨塔』とやらをやっていたのでちょこっと鑑賞。
呉孟達が出てるけど、台詞は吹替。
かなり違和感があります。

9時過ぎ、今夜会う予定のKさんからロビーで待っているとの電話が入り、Kさんに渡す品々を携えてロビーへ。
KさんとKさんのお友達であるSさんにご対面。
3人で來來大飯店裏にある茶藝館・德也茶喫へ行くことになり、Sさんは原チャリ、私とKさんはタクシーで移動。

Kさんがこの店の店長さんとお知り合いだそうで、注文していないお菓子までガンガン出てきたので、それをばくばく食べながら文山包種茶を飲みました。

食い散らかしてます。
ここんとこ内地のお茶ばかり飲んでいたので、台湾のお茶の味がけっこう新鮮に感じられ、その場で茶葉を購入。
Kさんにサトちゃんグッズを渡してから、3人でおしゃべり。
Sさんは日本語を勉強しているそうですが恥ずかしがって話したがらないため、Kさんとは日本語、Sさんとは北京語という変則的な会話に。
Sさんは今まで8回日本に行ったとの由。
中でも東急ハンズや浅草がお好きなのだそうです。

午後11時前、お2人と別れて1人タクシーでホテルへ。
明後日会う予定のAさんから電話が来ていたので、折り返しこちらから電話。
京劇大好きのAさんと一緒に中國京劇院の来台公演最終日を鑑賞することになり、明後日の午後1時10分にホテルに迎えに来てもらうことにして電話を切りました。
明日会う予定のYさんとは午前0時半頃になってようやく連絡が取れ、午前11時に台湾故事館の入口で待ち合わせることにしました。

忙しくなるわよ。

今夜の入浴のお伴はこちら。
身も心も洗濯できます。
（つづく）

ひとりハレンチ祭

〔しようもない日常〕

遂にこのドラマもDVD化！
アマゾンでは丘みつ子の名前しか載ってないけど、
ジャケット写真はもちろん団令子と大塚道子の恐怖姉妹。
というわけで、体調不良その他諸々の事情により延び延びになっていた「新宿ハレンチ詣」、昨晩ようやく実現いたしました。
昨日は1000円均一の日でしたが、入りは6～7割ほど。

先だって東映チャンネルで放映されたさいに録画したビデオをさんざん観過ぎたせいで、音楽まで覚えてしまった（よく鼻歌歌ってしまう）『ハレンチ』でありましたが、改めてスクリーンで観ると、若杉英二は変態なんてものじゃない、あれはもう

ケダモノ

ですわね、奥様。

でも、それに引きずられ続けるますみたんもけっこういい勝負というか、すっかり洗脳されて共依存状態になっちゃうところが怖いですわ。

で。

去年、雨の中京都でロケ地めぐりをしたときには追いきれなかった場所が、今回スクリーンで観ることによっていくつか判明いたしました。

まずは吉岡のマンション。
「衣笠マンション」とありました。「○○町一番地」と書いてあるところまでは読めたものの、○○が判読不能。
もう現存していない可能性大ですが、衣笠にあることだけはわかったので探してみます。

それから、これは京都ではありませんが、琵琶湖大橋がバックに見える湖沿いの道路。
琵琶湖というと、『温泉あんま芸者』の船着場の場面も琵琶湖で撮っているので、それらと合わせていずれ探訪いたします。

ユタニ家具センター跡（三条御前）にも行かないと。

ところで。

映画館の売店を物色していて遅ればせながら気づいたのですが、『喪服の訪問者』のDVD-BOXも発売されましたね。
去年、チャンネルNECOで放映されたときにしこしこビデオに録画しながら全編観ましたが、見逃した方はこの機会にぜひご覧下さい。
そういや、売店でますみたんボロクソ本（書名は内緒）も売ってたわ。
一気に気分が悪くなったよ。

お知らせ：BBSにも書きましたが、ちょっくら台北に行ってきます。友人に会って酒飲むだけの気ままな一人旅です。帰ってきたらまたこちらで旅日記でも書きます。では！

誰敢惹我 （Who Dare Challenge Me）

〔えいが〕

こんなんで母親やってまーす！
1981年、台湾（陽光）。楊家雲監督。楊惠姍（珊）、姜厚任、李小飛、華方、王俠、應采靈主演。

またまた懲りずに帰ってきた台湾黒電影（前回の特集はこちら）。

黒社会の女ボス・夏紅塵（楊惠姍）は、ひょんなことから今しがた人を殺したばかりだという少女（華方）の逃亡に手を貸すことになりますが、少女の言動が気に入らず、途中で彼女を車から降ろします。
しかし、車中に残された少女のIDカードから、彼女が実は自分の生き別れになった娘・丹丹であることを知ります。
手下に命じて丹丹を探し出させた紅塵は、養父母を亡くしたという丹丹を引き取り、一緒に暮らし始めますが、丹丹の背後には驚くべき陰謀（それほど大したことじゃないんだけどさ）が隠されていたのでした・・・・。

紅塵は当年とって30歳の女ボス。
14歳（！）の時に娘を産んだというムチャクチャな設定ですが、その経緯がまたすごいんだわ。

紅塵の養父が博打狂いで、賭ける金がなくなったため代わりに当時14歳の紅塵（三つ編みのお下げ髪に白いワンピースという無理やり過ぎるいでたちの楊惠姍が登場。でもメイクはいつもおんなじ）を差し出し、賭けに勝った王俠（役名失念）は彼女を18歳だと勘違いして（そりゃあの見た目じゃ勘違いするよ）「いただきマンモスごちそうサマンサ（死語）」してしまい、その結果生まれたのが（命中率極高）丹丹だったとさ。めでたしめでたし（めでたくないわ！）。

で、しばらくは丹丹と幸せに暮らしていた紅塵でしたが、養父が勝手に丹丹を人手に渡し、そんなこんなでグレちゃった紅塵は黒社会に足を踏み入れたのだそうな。

映画はこの後、丹丹と再会して同居を始めた紅塵にありとあらゆる災難が降りかかることになるんですけど、敵対するボスである黒鬍子が縄張り争いから丹丹を拉致する場面では、なぜか拉致監禁の場所が

牛小屋

だったため、本来ならば緊迫するであろう両者のやり取りの合間に

ンモ～、ンモ～

というのどかな鳴き声が響き渡り、なんだか牧歌的でさえありました。

また、丹丹が実は偽物だったとわかったことから始まる一連の事件もなんだか飛躍しすぎていて、14歳の楊惠姍同様無理やり感は否めず・・・・。
これだけ黒社会のあれこれを描いていながら、根っからの悪人がほとんど出てこないのも、ちょっと甘い気が。

ところで、この映画の製作会社である陽光は、本作の監督・楊家雲と作家・玄小佛が1979年に興した会社で、この映画の原作・脚本も玄小佛が担当しています。
玄小佛は瓊瑤の少し後に現われたやはり愛情小説を得意とする女流作家で、以前こちらで取り上げた『白屋之戀』も彼女の作品です。
それゆえ、陽光もその初期にはいわゆる愛情文芸映画を撮っていたようで、本作からいわゆる黒電影に手を染めたようなのですが、玄小佛自体は愛情小説の作家だったせいか、この映画の特に後半は愛情文芸映画のテイストがかなり残存しているような雰囲気がありました。
つまり、愛情文芸映画の残り香漂う黒電影とでも言うのでしょうか、そんな映画でおました。

ちなみに、この映画が製作された1981年に陽光は解散しているようですが、黒電影に突っ走る楊家雲と愛情文芸映画に未練を残す玄小佛との意見の不一致（せんきちの勝手な推定だけど）が、その背景にはあったのかも知れません。

コールドケース2 第5話 ブレスレット

〔テレビ〕

こんな映画にも出てます、ちょこっとだけ。

2004年、アメリカ（CBS）。グレッグ・ヤイタネス監督。キャサリン・モリス主演。

CBSのドラマ"Cold Case"の第2シーズン第5話（Who's Your Daddy）。

いきなりアメリカのテレビ・シリーズですが、ゲストで『素顔の私を見つめて・・・・（Saving Face）』のミシェル・クルジーク（Michelle Krusiec、蜜雪兒古斯克、楊雅慧）が出ていたので、ちょっこし取り上げてみました。

日本版オフィシャルサイトによる第5話のあらすじは、下記の通り。


リリーの元を、カンボジア人の少女カーラ･ディエットが訪れる。殺された母スーナリーの物らしきブレスレットがインターネット･オークションで売られているので、出所を突き止めて欲しいと言う。カーラの両親は十数年前に強盗に射殺され、ブレスレットが無くなっていたのだ。カーラに付き添ってきたライル･ブッカーという黒人は、事件の通報者であり、その後何かとカーラの面倒を見てきていた。リリーは元麻薬中毒のブッカーを怪しむが、ブッカーは純粋な好意からであることを強調する。彼はまた、スーナリーの口元に泥がついていたと証言する。


で、この捜査の過程でカーラの両親の実像やら、母親とブッカーの過去やら、カーラのおばとカーラの両親の複雑な関係が浮かび上がってくるのですが、エピソードの核心にあるのはアメリカにおけるアジア系不法移民の悲惨な実態です。
結局、カーラの両親が殺害されたのもそこに原因がありました。

今回、ミシェル・クルジークが演じていたのはカンボジア人の少女カーラ･ディエット。
どーみてもカンボジア人には見えない（だって台湾人だもん。それを言ったら、カーラのおじ夫婦なんか日系人だったよ。雇主がカーラの母親に「ミス・サイゴン」とか話しかけて、「私はカンボジア人です。それに、サイゴンはベトナムの首都です」と切り返される場面があったけど、そんならこのキャスティングはどうよ！と思っちゃったのもまた事実なのではありますが）というミもフタもない話は置いておくことにして、18歳（！）という設定のせいか、日本語吹替の声はご本人のそれとは似ても似つかぬものでおました。

彼女は2002年にゲスト出演していた『ER 緊急救命室 IX』第7話「痛みに耐えて（Tell Me Where It Hurts）」でも、雇主と性的関係を持たざるを得ない中国人メイドに扮していましたが、今回、カーラの母親に性的交渉を求める男（カーラの父親の雇主）が白人だったのに対して『ER』のそれは同じ中国人という、いわば民族内格差でして、どちらの方がより痛ましいのかしらん、などとも考えてしまいました。

でも、こういう「悲惨なアジア系移民」というアメリカのドラマに繰り返し出てくるモチーフって、香港映画における「内地からやって来た貧しい男女」となんだか共通するような気もいたします。
等身大の彼ら彼女らが描かれるようになるのは、いったいいつのことになるのでありましょうか。

（於：WOWOW）

スミスのゲロゲロ

〔しようもない日常〕

この方が吐くわけではありません。
1週間のご無沙汰でした。
腰痛は相変らずなので、連休明けにちょっと大きな病院（総合病院って言うのか、ふつうは）に行ってみるつもりです。

で。

こちらの方は気が向いたら更新するということで、しばらくはご容赦下さい。

さて。

体調不良時にふさわしい（？）嘔吐ネタ。
先日、買い物に行った薬屋さんのレジ前で偶然発見しました。


株式会社スミスのエチケット袋、その名も

ゲロゲロ。

アップでどうぞ。
せっかくだからちょっと吐いてみようかしら。

と、思わずその気にさせる、味なネーミング（んなわけねーだろ！）の一品です。

「チャック付き」ということは、
繰り返し何度でも吐けるのか？
このようにしっかりガードの設計ゆえ、旅のお供に最適。
二日酔いのお父さんの枕元に置いても、お役に立つことでしょう（って、あんた会社の回し者かい？）。

「ゲロゲロ坊や」と勝手に命名。
しかし、不思議なのは製造元の社名。
「スミス」というから、あたしゃてっきり

Smith

という名の外資系企業なのだと思っていたところ、じっさいには

Sumisu

なのですよ。

墨酢？

付記：ちょっと情報。
『異常性愛記録　ハレンチ』、テアトル新宿でのレイトショー終了後、東映チャンネルで再び放映されることが決定しました。
また、夏の風物詩（？）・人間花火も、オールナイト上映の後はシネマヴェーラで昼間に観られます。

海韻 （Rhythm of the Wave）

〔えいが〕

芳芳、わがままは控えめにしろよ！
1974年、台湾（文藝）。李行監督。蕭芳芳、胡燕妮、柯俊雄、秦漢主演。

芳芳わがまましたい放題の愛情文芸映画。

浜辺のキャンプ場でアルバイトをしていた江濤（秦漢）は、サマーキャンプに来ていた丹妮（蕭芳芳）と知り合い、やがて2人は付き合い始めます。
丹妮の誕生日に江濤は彼女の家に招かれ、家族を紹介されますが、丹妮の父（崔福生）の再婚相手を見て彼は驚きます。
それは5年前、兄・江瀾（柯利雄）と娘・小雲の許から姿を消した兄の妻・雲仙（胡燕妮）でした。
雲仙は博打に狂って自分を食い物にする夫に愛想をつかし、幼い娘を置いて失踪しましたが、片時も娘のことを忘れたことはありませんでした。
この思わぬ再会以来、江濤と雲仙は連絡を取り合うようになります。
しかし、雲仙のことを快く思わない丹妮は、江濤が好きなのは自分ではなく雲仙なのではないかと、あらぬ疑いを抱き始めるのでした・・・・。

先だっての『怪談おとし穴』の渚まゆみもうっとうしかったけど、今回の蕭芳芳もそれとはまた違った意味でうっとうしかったっす。
母親が精神病院で亡くなったという過去から、自分もいつか精神に異常をきたしてしまうのではないかと怯えるあまり、秦漢にどうでもいいイチャモンつけて八つ当たりしてみたり、若い再婚相手のせいで父親の愛情を独占できなくなったという嫉妬心からテレママをいびり倒したりと、「どーするどーなる蕭芳芳」状態。
特に、秦漢とテレママが密会しているレストランをどうやって尾行したのか探し当て、その入口に佇んで2人をうらめしげにじーっと見つめている姿は、まんまストーカーのようでおました。
ま、李行監督だからこの程度の演出で済んでいるので、これがもしも白景瑞監督だったら、さらに過激な演出になっていたことでありましょう。

最終的には誤解も解け、映画はハッピーエンドで終わるんですけど、かわいそうなのは崔福生。
テレママはどう見ても改心しているとは思えない柯俊雄と復縁しちゃうし、愛娘は俊雄の弟に取られるしで、どこまでも淋しいお父さんなのでありました。

柯俊雄は、カード賭博に狂うろくでなしの亭主という『再見阿郎』系の役どころ。
まさにはまり役ですねえ（おいおい）。
いかさま賭博を巡るいざこざで右手を傷つけられ、そのためカードを捌けなくなって博打から足を洗うことになるんですが、先にも述べた通り、悔い改めて博打をやめたようには到底見えないので、観客としてはただ「よかったねえ。台湾に競馬や競輪や競艇やオートレースがなくて」と思うしかありませんでしたわ。

とまあ、映画の内容はこんな感じでおましたが（ほんとか？）、なにゆえにこの映画のDVDを購入したかといえば、それはもちろん、

主題歌が好きだから。

このジャケット、どーよ！
とりあえず、テレサの歌は堪能できました。

ちなみに、蕭芳芳は本作で「西班牙第五屆國際海洋影展」の主演女優賞を受賞しているそうですが、これって、どういう映画賞なんでしょうか？

付記：以前、台湾の友人に「台湾でも競馬やればいいんじゃない？」と話したら、「駄目だよ！そんなことしたら、みんな働かなくなっちゃうよ！」と真顔で言われたことがあります。ほんとに働かなくなるんだろうか・・・・。

薬師寺で楊惠姍に出会う

〔たび〕


天邪鬼になりたい。
極秘ミッションの報告です（他言したら極秘になんないんだけど）。

えー、今回、1泊することができたので、かねてからの懸案であった

楊惠姍（珊）が薬師寺に寄進したという薬師如来像

を探すため、20ウン年ぶりに西ノ京を訪れました。


楊惠姍と言えばやっぱりこれね。


こんなのもあるけど。
京都から西ノ京へは、近鉄電車に乗って約1時間。
駅を降りるとすぐに薬師寺でおます。

情報によると、楊惠姍入魂の作であるところの薬師如来像はお写経道場にあるらしいのですが、まずは薬師寺名物（？）白鳳伽藍を見学してから、ということで、拝観料を支払って伽藍を参観。


白鳳伽藍の回廊。
それにしても、暑いわ・・・・。

汗を拭き拭き伽藍見学を終えたわたくしは、いよいよ目的地であるお写経道場に突入。
申込用紙に記入してから納経料2000円（「般若心経」）と共に受付に差し出し、

あのー、初めてなんですけど。

とおずおず告げると、係りの人が親切にお作法を教えてくれました（実を言うと、写経をするのは初めてではなかったんですが、ここでのそれは初めてだったもんで）。

お作法指導を受けた後、写経をするための広間に足を踏み入れ、「まずこれを跨いで下さい」と言われた香象を跨いでから着席、静かに墨を磨ります。

と、前方に光り輝く仏像が。

おお、これこそが、楊惠姍作の薬師如来像ではないの！

あまりにもすんなりとうまくいった出会いにはやる気持ちを抑えつつ、小1時間ほどかけて「般若心経」を写しました。
写し終えてから、卓上にあった経本を広げて「般若心経」を念じた後、写経用紙を件の薬師如来像の前にお供えして、礼拝。
今日の出会いに感謝して、その場を辞しました。

以上で、極秘ミッションはつつがなく終了。

当たり前のことながら、写真撮影するような場所ではないので写真はありませんが、拝んでみたいなあという方はぜひぜひ写経をなさってみて下さい。

写経って、なかなかいいもんですよ。

付記：帰宅して2日後、薬師寺から葉書が届きました。葉書持参で1年以内に再訪すると拝観料が無料なんだそうな。何より、せんきちは写経の効用に目覚めつつあるので、今度は薬師寺東京別院に行こうかと思っとるところ。煩悩則菩提。


田んぼと近鉄電車。
このクソ暑い中、ぶらぶら歩いている
物好きはせんきちただ1人でおました。

昼下りのメロドラマ

〔ちょっとお耳に〕

杜琪峰の靴映画。
京都から帰ってきました。
新幹線で品川駅に降り立ち、あまりの涼しさにびっくり。

寒いよ。

京都行きの前にレントゲンを撮ってもらおうという目論みが失敗に終わったため（「投薬しながら様子を見ましょう」と言われちまった）、痛み止めを飲みながらヒミツ会議に出席、どうにか日程をこなしたことでありました。
今回は1泊できたので、奈良へ足を伸ばして極秘ミッション（大げさな）も達成できたのですが、それはまた後ほど改めてお知らせすることにいたします。

で。

昨日は縁あって『靴に恋する人魚（人魚朵朵）』の試写に潜入してまいりました。
可愛らしい映画でおました。
靴だらけの部屋には、思わずイメルダ夫人を思い出してしまいましたけれど。

さて。

今日はちょっとばかり上映情報を。

8月26日（土）から10月1日（日）までの土日、川崎市市民ミュージアムで開催される

昼下りのメロドラマ

なる特集において、グラマー女優・泉京子の主演作「禁男の砂」シリーズが上映されます。
日程は下記の通り。

9月9日（土）　13：30～　　『海人舟より　禁男の砂』（男人禁地）
9月9日（土）　16：00～　　『続　禁男の砂』（男人禁地　續集）
9月10日（日） 13：30～　　『続々　禁男の砂　赤いパンツ』（紅衭子）
9月10日（日） 16：00～　　『禁男の砂　第四部　真夏の情事』

以前も取り上げた通り、このシリーズ（第4部〔小山明子主演〕は除く←たぶん）は日本のみならず香港の殿方にも当時大変な人気を博しておりまして（カッコ内は中文タイトル）、1960年には泉京子自身が来港、

日本のマリリン・モンロー

という大げさすぎる称号を頂戴しております。

ちなみに、泉京子は香港のみならず台湾においても歌舞団の一員として公演に参加したり、合作映画（『海女の怪真珠』）に出演したり、いろいろご活躍なさっておられます。
1960年代、台湾語映画において海女映画が流行するのも、おそらくは彼女や前田通子の主演映画の影響によるものでしょう。

東アジア裏芸能交流史を辿る映画として、興味のある方はぜひご覧になってみて下さい。

怪談おとし穴

〔えいが〕

夫です。
1968年、大映東京。島耕二監督。成田三樹夫、渚まゆみ、三条魔子、船越英二主演。

ここ1週間ほど、謎の腰痛に悩まされております。
日曜日に整体に行って、昨日は接骨院で電気をかけてマッサージしてもらったんですが、

ますます悪化

しました。

後ほど、レントゲン撮ってもらいに整形外科へ行く予定。
週末、京都に行くんですが、ま、とりあえず今のところは直立歩行可能なので、だましだましやっていくことにします。

あ、そうそう、一昨日、ようやっと『異常性愛記録　ハレンチ』のチラシをゲットしました。
例の若杉英二のトイレ覗きシーンのスチールが使われていますが、若杉さん、映画の冒頭では自分が用を足すところを橘ますみたんに「見て」と懇願する、いきなり変態度250パーセントな所業をかましておられます（石井監督お得意の顔面アクション付き）。

12日が楽しみですね。

さて、本題です。

島耕二監督による、現代の怪談映画。

以前ちょこっと触れましたが、香港に招かれた島監督が邵氏においてこれをリメイクしたのが『裸屍痕』です（史馬山名義）。
キャストで言うと、成田三樹夫が陳厚、渚まゆみが丁紅、三条魔子がたしか丁佩だったと思います（記憶違いだったらスマソ。丁佩と結婚するために丁紅を殺すって、どーなのよ！？）。
ストーリーはおおむね同じですけど、死体の処理方法が大幅に異なっています。
せんきち的には、オリジナルの処理方法の方がよいかと。

で。

オリジナルである本作ですが、徹頭徹尾渚まゆみがうっとうしい映画です。
生きてる時からくどくてビンボーくさくて下品なので、邪魔になって殺したくなる成田三樹夫の気持ちもなんとなくわかるような・・・・って、殺人を奨励しちゃいけないな（よいこのみんなは真似しないでね！）。

野心満々の成田三樹夫は、なんつーか、その、ヘアースタイルが・・・・。
今ならきっとここのCMにお呼びがかかるのではないかと。

オフィスビルという空間を使った現代の怪談という発想はそれなりに面白かったけれど、これでもかと話を引っ張り続けた割にはあっけないオチで、いささか拍子抜けいたしました。

せんきちは新東宝時代の三条魔子が好きなので、この映画の彼女には特に魅力を感じず。

というわけで、レントゲン撮ってきます。

（於：ラピュタ阿佐ヶ谷）

洋妞在北京

〔ちょっとお耳に〕

原語で読める方は・・・・。
本題に入る前に、昨日ちょっこし日台断交について触れたので、そのことに関する昔話なんぞを。

日本と中華民国が断交したのはせんきちが幼稚園児の頃でしたが、小学校6年生になったとき、たしか日中友好条約とやらが締結（だったか調印だったか）されて、学校のせんせーはそれを

とっても素晴らしいことだ！

と感激の面持ちで話しておりました。

が。

これに憤懣やるかたなかったのが、当時せんきちが通っていた剣道場のせんせー（バリバリの国粋主義者。職業：宮司）。
道場へ行くたびに、

日本人は蒋介石総統のご恩を忘れたのか！

という話を延々と聞かされたものでした。

ところがところが。

その後、中学生になったせんきちは社会科のせんせーが、

蒋介石は日本から賠償金を取らなかったと言ってる人たちがいるが、毛沢東だって取らなかったんだぞ！

と力説するのを聞き、いったいどちらを信じた方がよいものか、本当に困りはててしまいました。
よーするに、子供の頃のせんきちは、

日本人による国共内戦

に巻き込まれていたのでありましたよ。

さてさて。

先だって取り上げた『素顔の私を見つめて・・・（Saving Face）』の監督であるアリス・ウー（Alice Wu）、

向かって左から2人目の方。
次は何を撮るのか知らんと思い、ちょっくら調べてみたところ、

Foreign Babes in Beijing

なる作品であることが判明いたしました。

これ、原作はこんな本らしいんですけど、年内には日本語訳も出るみたいです。

っつーことは、北京ロケか？

翻訳が出たら読んでみます。

かなり期待できそう。

付記：ミシェル・クルジーク（Michelle Krusiec）の他の出演作を観たいなあと思ったら、おそるべし、You Tubeに映像大全が！

筧橋英烈傳 （Heroes Of The Eastern Skies）

〔えいが〕

とってもえらいひとたち。
1977年、台湾（中影）。張曾澤監督。梁修身、李菁、金漢、陳莎莉、胡茵夢主演。

お腹壊しました。
もらった牛乳にやられたらしい。

国軍の全面協力を仰いで製作された抗日映画。
日中戦争初期の中華民国空軍の活躍を描いた作品です。
日台断交以降、台湾では抗日映画製作が奨励されたみたいですが、これもそんな1本。
日中戦争勃発後40年という節目の意味もあったのかしらん。
第14回金馬奨において作品賞、監督賞、脚本賞、撮影賞、編集賞、録音賞を受賞しています。
こういう政治的な思惑満載の映画が主要な賞を獲っちゃうあたり、当時の金馬奨のあり様がよく伺えますわね。
ちなみに、特撮部門は三上睦男（特技監督）、川崎龍治（特技撮影）、鈴木昶（特技操演）と、日本鬼子（だって映画の中で連呼してるんだもん）が全面協力しております。

詳しい解説は門間貴志氏の『アジア映画にみる日本〈1〉中国・香港・台湾編』にあるので、それを読んでください（責任放棄）。

実在した空軍烈士たちのお話ですんで、主人公はこの方。
演じていた梁修身は、古天樂も真っ青（真っ黒？）のガングロさんでした。

田野がいやーな日本軍司令官をやってるのはある意味予想通りでしたが、黄家達が日本軍将校役でものすごーくじみーに出ていたのはちと意外でした。
ほとんど台詞ないし、見せ場もないし、最後どうなったのかもわからなかったよ。

観ていてたまげたのは8月14日の戦闘における大敗の責任を取るため、いきなり直立不動のまま切腹しちゃう日本軍将校。
切腹のBGMは『さくら』でおました。

誰か介錯してやれ！

とはいえ、国軍兵士も負けていません。
日本の艦船に体当たり攻撃を仕掛けたり、爆撃を受けた飛行機を脱出、日本軍の陣営にパラシュートで降下した後、「生きて虜囚の辱を受けず」とばかりに、

中華民国万歳！

を叫んで自決したり、果ては銃後を守る奥様までもが、戦死した夫の後を追って入水自殺しております。

知らん人が観たら、「特攻」も「戦陣訓」も日本軍が国軍の真似をしたと思っちゃいそうだよ。

本作の中では勇敢なる国軍兵士の姿の他、軍人の妻としてあるべき姿も再三提示されており、主人公・高志航（名前からして空軍の申し子のようだ）は妻（李菁）にいつも、

お前は空軍の妻になれ。

と諭します。
夫に仕え、夫の親に仕え、家に仕え、軍に仕え、国に仕える、という銃後で出来る「忠君愛国」は、愛国心と聞いただけで気分が悪くなる当方にとっては、正直ぞっとするだけでしたわ。

ところで。

先だってちょこっと触れた8月14日の戦闘で好成果を得たことにより、その日はやがて中華民国の空軍節になるわけなんですが、実はおんなじ日に国軍の飛行機は上海市街地を誤爆、民間人の死傷者を出しています。
でも、映画ではそんなこときれいさっぱり無視、というか、未だに中国側（共産党、国民党共に）の見解じゃ、たしかこのこと（誤爆）は日本軍の仕業になっているはず。
自分たちにとって都合の悪いことを隠したがるのは、何処の国も同じでげすね。

やる気なし

〔しようもない日常〕

こないだBSでキャンディーズの特集やってた。
呆けた顔して全部観てしまった。
ランちゃんと一緒に
「本当に、わたしたちは幸せでした！」
と叫んじゃったよ。
でも、コンサートの最後で3人抱き合って泣くところ、
あれ、小学生の頃買ったレコード（『キャンディーズ　
ファイナル・カーニバルプラス1』）だと、ただただ
3人の嗚咽だけが延々と続いて、そっちの方が生々しかった気がする。
ごぶさたしております。
ノルマは無事終了しましたが、すっかり気が抜けてしまい、更新意欲停滞中です。

さて。

こちらもすっかりリリース停滞中の國泰DVDですが、ひさびさ新製品発売、と思いきや、これまでに発売済みの王天林監督作品4本（啼笑姻緣、教我如何不想她、危機重重、神經刀）をまとめて、

王天林導演系列 (一)

として改めてリリースですと。

VCDヴァージョンもございます。
宣伝文句には、

他，是《黑社會》裡的鄧伯，是杜琪峰電影內的「肥叔叔」，也是導演王晶的父親。其實，如果沒有他，華語電影肯定會面目全非。「我差不多已經拍了300部電影！」王天林自幼從片場基層做起，當過編劇、導演、演員，合作過的明星有葛蘭、尤敏、林黛、林翠、葉楓、樂蒂等，他親身見證香港電影的盛衰榮辱。他的導演技巧熟練，能遊走於不同的電影類型之中，拍攝出該類型的最佳作品。其中堪稱傑作的包括《野玫瑰之戀》、《啼笑姻緣》、《小兒女》、《南北和》等。73年，他加入無線電視擔任電視劇監製，屢破收視紀錄，成績超卓。
此系列為你選輯了五套王天林執導的經典電影，讓你深入了解這位大導演多姿多采的電影生涯。

とありまして、それなら特典映像として「王天林ロングインタビュー」でも入っているのかいな、と思ったところ・・・・なんだ、何にもないじゃん。

なんだか全くやる気なしの商売ですが、この後同じ手法で「易文導演系列 （一）」だの「王天林導演系列 (二)」だのを出してごまかすつもりでしょうか。

いいかげんで新しいの出してくれよ、PANORAMA。

付記：23日（日）から25日（火）までラピュタ阿佐ヶ谷にて上映の『怪談おとし穴』、あれの邵氏版が『裸屍痕』です。お見逃しなく。
ついでに言うと、26日（水）から8月1日（火）までの『怪猫　呪いの沼』には橘ますみたんの生首が登場します。ほとんど台詞のない役だから、あれが一番の見せ場ね。

婉君表妹 （Four Loves）

〔えいが〕

あたしったら、罪な女・・・・。
1965年、台湾（中影）。李行監督。唐寶雲、江明、王戎、馮海主演。

瓊瑤の小説『追尋』を原作とする作品で、瓊瑤作品の最も早い映画化です。

民国初期。
両親を亡くした婉君（謝玲玲。成長後は唐寶雲）は親戚の周家に引き取られ、やがて美しい娘に成長します。
周家の当主（魏蘇）は婉君と長男・伯健（江明）との結婚を決めますが、次男・仲康（王戎）、三男・叔豪（馮海）もそれぞれ婉君に思いを寄せており、この決定はやがて周家に波瀾をもたらすことになるのでした・・・・。

幼なじみの兄弟3人からいっせいに愛されて、「困ったちゃん」になっちゃうヒロイン・婉君ですが、せんきちとしてはあんまり魅力を感じませんでした。
でも、男にはもてると思うよ、こういう人。

たまたまこの間調査していた『聯合報』に原作の第1回（新聞小説だったのね）が掲載されていたので、ちょこっと読んでみたのですが、原作では初めから長男の嫁にするつもりで引き取られていたのに対して、映画ではその辺のところがけっこう曖昧になってたような。


それから、ラストの兄弟3人の身の処し方も、

女より愛国！国民党万歳！

なオチで、「なんだい、けっきょくは国策映画なのかよ」と思ってしまったものの、これもどうやら映画化にあたっての脚色みたいな感じです（そのうち原作のオチも確認してみます）。

ちなみに、少女時代の婉君を演じていたお目目ぱっちりの美少女・謝玲玲は、デビュー作であるこの作品で金馬奨の子役賞を受賞しました（最近もいろいろご活躍ですね）。
なお、長男役は当初雷震を借りてきて演じてもらうつもりだったらしいっす（そうなると、かなり印象も変わった気が）。

ところで。

この映画を観た後、「ああいう女って、どっかで見たことあるんだよなあ」と考えていたところ、思い出しました。

あだち充漫画のヒロイン。

『タッチ』かよ！

付記：こんなアルバムもあるんだね。ダニエル・チャンって、なんだか紛らわしいけど。

続 葛蘭だった？

〔ちょっとお耳に〕


本題に入る前に、ちょっと別の話を。

日本では、

元人気アイドル甲斐智枝美さん43歳急死

なんていうショッキングなニュースが飛び込んできましたが、今日の朝刊を読んでいたら死亡欄に

米女優ジューン・アリスン（June Allyson）さん死去

とあるのが目に入りました。

1917年生まれ、享年88歳ですか。

せんきちが小学生の頃、家にあった昔々の『映画の友』には、

1922年生まれ

とあって、その後じっさいには1917年生まれだったと知り、「5つもサバ読んでたのか」とショックを受けた記憶があります。

せんきちは『グレン・ミラー物語（The Glenn Miller Story）』が大好きで、グレン・ミラーの実人生とはちょっと違うところがあるけれど、音楽人の伝記映画としてはあれが最高水準の作品だったのではないかと思っています。
ラスト、ほんとは初期のヒット曲である『茶色の小瓶（Little Brown Jug）』を巧みに用いながら、一言の台詞もなく、ジューン・アリスンの表情を映すだけで終わる、あそこは何度観ても感服します。

というわけで、追悼の意を込めて「こんなんありましたけど」。

公開当初に出たサントラ盤（10インチLP）。

こちらは、『グレン・ミラー物語』で使われた曲を
オリジナル（Glenn Miller and His Orchestra）の
演奏で聴きましょうというアルバム。
せんきちの手元にあるのは、LP盤の
後に出たEPサイズのもの（1956年）。
謹んで、ご冥福をお祈りします。

さて、本題です。

先月、『最長的一夜』は当初葛蘭と宝田明の共演作として企画されていたらしい、という記事を書きました。

その後も引き続き古新聞漁りをしていたところ、1963年6月28日付『聯合報』に、

葛蘭・寶田明・尤敏

というタイトルの葛蘭インタビュー記事が掲載されているのを見つけました。

そこには、電懋サイドはちょうど『ホノルル・東京・香港（香港・東京・夏威夷）』のロケで香港にやって来ていた宝田明と葛蘭のご対面をセッティングした上で宝田明に葛蘭の主演作品（題名不詳）を見せ、宝田明も葛蘭との共演を楽しみにしている旨の記述があり、また、「（宝田明と）一緒に食事をして、映画のことについて話し合った」という葛蘭自身のコメントもありました。

なんだ、2人は会ったことあるんじゃん。

『香港映画の黄金時代　Ⅰ』（2002年、国際交流基金アジアセンター）所収の宝田明インタビューには、


‐尤敏さんのご主人のご兄弟と結婚しているのが葛蘭さんで、彼女もやはりキャセイの、尤敏さんと並ぶ二大女優でした。

宝田　そうですか。葛蘭は知りませんでした。


とあったので、あたしゃてっきり面識がないのかと思っていたよ。
っつーことは、この回答の意味は「葛蘭と尤敏の夫が兄弟だというのは知らなかった」ということになるんでしょうか。

ともあれ、上記の記事を読む限り、葛蘭＆宝田明共演作としての『最長的一夜』は、かなりの段階まで企画が進んでいながら針路変更を余儀なくされたもののようです。

でも2人が共演するんなら、ミュージカルでもよかった気がするな、今思うと。

陳沖のぶっとび母さん

〔しようもない日常〕



来週、年に1度のノルマで、舞台で三味線と箏を弾かなきゃならんので、既にテンぱっております。
昨日も朝から地獄の特訓があったんですが、それが終わった後、第15回東京国際レズビアン＆ゲイ映画祭に参戦、オープニング作品『素顔の私を見つめて・・・（Saving Face）』（アリス・ウー〔伍思薇〕監督）を観てまいりました。

この作品、昨年の台湾金馬奨で主演のミシェル・クルジーク（楊雅慧）が主演女優賞にノミネートされまして（1票差で惜しくも受賞は逃したものの、映画は「観客が選んだ最優秀作品賞〔観衆票選最佳影片奨〕」を受賞）、そのときから気になっていた映画でありました（中文タイトルは『面子』〔台湾〕『愛．面子』〔香港〕）。
で、日本で公開されないかなあと思っていたところ、今年の3月に日本版DVDが発売、そして今回の上映となった次第。
ただ、案の定DVD上映で、しかも字幕の設定を間違えて英語字幕が流れるというトホホな手違い（すぐに日本語になりましたけど）もありましたが、せんきちとしては観られて御の字でおました。

詳しい内容は公式サイトをご参照頂くとして、アメリカの華人をテーマにした作品でヒロイン（ウィル〔小薇〕）が同性愛者という設定は『ウェディング・バンケット（囍宴）』を連想させますし、ヒロインの母親がまき起こすあっと驚く恋愛騒動は『恋人たちの食卓（飲食男女）』、チャイナタウンにいられなくなった母親がヒロインの家に転がり込んで奇妙な同居生活が始まるという件は何となく『プッシング・ハンズ（推手）』を思い起こさせたりと、なんだか「李安の父親三部作いいとこどり」映画と勘違いされそうですが、いえいえ、これはこれでなかなか上質の作品に仕上がっておりました（そういや、主人公が医者というのは、『袋鼠男人』を思い出すね。どっちも妊娠ネタありだし）。

何より、陳沖演じるおっかさんのぶっとびぶりが秀逸。
何かというと「抗戦の頃は」と言い出すお祖母ちゃんにも笑ったけど。

このおっかさんは、彼女にとって最大の権威であり障壁だった父親、つまりヒロインの外祖父の決めた相手と結婚させられて、チャイナタウンを一歩も出ることなく、中国の伝統的な価値観しか知らない（もちろん英語もろくに出来ない）女性になっちゃったんですけど、彼女の年代（40代後半から50代前半）でもこういう華人ってまだけっこういるのでしょうかねえ。

もちろん、ヒロインの恋の行方も見逃せません。
ヒロインは恋人となるヴィヴィアンと子供の頃すでに出会っていて、そのときのことをヴィヴィアンはずっと忘れずに覚えていたのですが、ヒロインがそのおりに何を着ていたかというと、

クリスティ・マクニコルのTシャツ

だって。
懐かしすぎ。

というわけで、観終わって直ぐにもう一遍観たいなあと思ったせんきちは、帰りがけに受付で売っていたDVDを買ってきてしまいました。

そして。

帰宅してから特典映像なんぞを観た後、日本語吹替版のキャストを何気なく見たところ、なんとせんきちの学生時代の先輩が陳沖の吹替をやっているじゃあーりませんか。
こっちも気になるわ。

付記：ミシェル・クルジークは台湾生まれ。5歳のとき父方のおばに引き取られてアメリカに移住。クルジーク（Krusiec）はおばさんのご主人の姓だそうな（追記：台湾生まれというデータは、台湾の報道による。IMDbのデータではアメリカ生まれになっており、ご本人が「アメリカ生まれ」と答えているインタビューもありましたが、実の両親やきょうだいはずっと台湾在住なので、おそらくは台湾生まれという方が正確だと思われます。ちなみに、ヴィヴィアンを演じたリン・チェン〔陳凌〕はニューヨーク生まれ。両親が台湾出身）。
本作はサンダンス映画祭に出品されましたが、台湾じゃこの映画祭のことを「美國日舞影展」っていうみたいね。「にちぶ」だぜ、「にちぶ」。
ちなみに、台北での興行成績は2005年11月25日から12月31日までの36日間、3軒の映画館（キャパ不明）で上映されて、1,331,400元の興収をあげました（年間145位）。

地獄絵図再現

〔ちょっとお耳に〕

俺もヒデだ！
中田秀寿選手が現役を引退したそうですけど、以前、

イタリアのヒデといったら、

出門英でしょう！

と発言、友人から

失笑を買った

ことのあるせんきちゆえ（半分はギャグだったんだけどさあ）、何の感想もございません。

さて。

もう既にご存知の方も多いと思いますが、去年「フィルムセンター七回り半事件」を引き起こす原因となった映画『萬世流芳』が、今月再び上映されます。
が、今回の会場は小ホール（151名）ですんで、前回の大ホール（310名）の2分の1以下、更に競争が激化する模様。
去年観られなかった方ともう一度観たい方が1階ロビーに殺到、足腰の弱くなった皆さんがおそらく去年を上回るであろう長い待ち時間に果たして耐えられるのか、地獄絵図の再現にならないことを祈ります。

ついでにいうと、大ホールでは『私の鶯』やるみたいね。
こっちはどうなるんだろうか。

昇天しまーす。

〔ちょっとお耳に〕

邵氏版『梁山伯と祝英台（梁山伯與祝英台）』のラスト、2人が昇天するシーンがそれに先立つ東宝・邵氏合作映画『白夫人の妖恋（白蛇傳）』からの引用であることは以前にも書きました。
たしかに、仔細に眺めてみると、全く同じでして、

『白夫人の妖恋』

『梁山伯と祝英台』
つまり、『梁祝』のラストで昇天するのは、

凌波と樂蒂

ではなく、

池部良と山口淑子

なのでございます。

もちろん、李翰祥監督とて初めからこんな風に引用しようなどとは夢にも思っておりませんで、日本で円谷英二指導の下、「哭墳」（祝英台が梁山伯のお墓の前で号泣してると、嵐が起ってお墓がぱっくり割れる所ね）を撮影したさい、一緒に「化蝶」（2人が蝶々になって昇天するシーン）も撮影したのですが、どうも思ったような効果が得られなかったため、それをボツにしてしまったのだそうです（『我愛黄梅調』〔2005年、牧村圖書〕による）。
そんなわけで、急遽スタジオに蝶々の模型を吊るしてそれが雲上へ飛んでいく様を撮影、それに『白夫人の妖恋』の昇天シーンをくっ付けて、今日あるようなラストシーンが出来上がったらしいのですわ。

ふーん。

最後に『白夫人の妖恋』をくっ付けるというアイデアを誰が出したのか、それは定かではありませんが、『白夫人の妖恋』においてその原拠である『白蛇傳』や直接の原作『白夫人の妖術』にもない昇天シーンを考え出したのは豊田四郎監督で、廣澤榮の「私のなかの豊田四郎」（『日本映画の時代』所収。1990年、岩波書店。2002年、岩波現代文庫に収む）には、


　その昇天シーンはもちろん中国の原典にはない。林房雄の原作にも、八住利雄のシナリオにもない、豊田が自分だけで思いついたシーンである。豊田がそのイメージをうかべたとき、スタッフの誰彼ともつかず「昇天はええやろ、いい思いつきやろう」などと、しきりに同意をもとめていた。
　つまり、豊田のコンテによれば、《女の愛のきわみ》のイメージであり、
　《高らかに雲の彼方へ舞い昇ってゆく二人の姿》
　としるされている。


とあります。
このとき、豊田監督は昇天に関して「むしろそれは西欧的なイメージでしょう」とする中国学者（吉岡義豊）をも強引に説き伏せて、自説を押し通してしまったといいます。

で、そうなると気になるのがあれをどうやって撮ったのかしらんということですが、それも廣澤の前掲書にあるのでちょっこし引用しておきます。


　それはパラシュートの応用で、ちょうど自転車のサドルのようなものをつくって腰に着用し、それをピアノ線で吊る。それを約三〇メートルほどあるステージの天井に滑車をつけて吊り上げるという仕掛けであった。
　その装具を着用の上にそれぞれの衣裳を着けた許仙・池部良、白夫人・山口淑子が「上げてーっ」という合図の声で吊り上げられ、ふわっと空中に浮き上った。その二人の位置はちょうど互いに手をとりあうぐらいの距離、つまり、豊田コンテによれば、
　《二人は手に手をとって、舞うように天に昇ってゆく》
　となるわけで、その舞いの振付は日劇ダンシングチームの舞踊家がやってくれた。


凌波によると『梁祝』の「化蝶」も、日本の振付師から舞を習った上で蝶々の衣裳を着け、ピアノ線で吊るされながら撮ったとのことですので（「凌波訪談」。『古典美人　樂蒂』所収。2005年、大塊文化）、『白夫人の妖恋』の昇天シーンと同様の方法で撮影が行われたようです（ちなみに、凌波は「化蝶」カットの原因は「知らない」と言っています）。
しかしながら、李翰祥監督の求める世界に合わなかったのかそれはボツとなり、「女の愛のきわみ」を撮りたいという一念で豊田四郎監督が考案した昇天シーンが最終的に李監督を救うことになったのでありました、はい。

（いつもながらの強引なオチで終了）

台湾の三船敏郎

〔ちょっとお耳に〕

書きたいことや書かねばならないことは山ほどあるのですが、ここんとこ急に暑くなったもんでバテ気味です。
ゆえに、今日も軽めのネタにて。

『週刊平凡』1964年12月24日号に、

日本の流行歌がいっぱい　台湾で歌った梓みちよ

という、グラビア記事が掲載されていました。

これは、今もある五つ梅ホテル国賓大飯店の開業祝賀会に招待された梓みちよの台北での日々をまとめたものなんですが、その中に、中影のスタジオを訪問した梓みちよが、

台湾の三船敏郎

と言われている某男優とご対面したさいの写真がありました。

が。

意外だったのが、この「台湾の三船敏郎」氏。

いったい誰だと思いますか？

この人？

それとも、この人？

ひょっとして、この人かしらん？

おいおい・・・・。
残念ながら、全員不正解。
こんなお若い方々（あくまでも当時の年齢です）ではございません。

となると・・・・

この人なんて、どうかしらん？

ちょっと老け過ぎね。

いけねえ、間違えた！
といったところで、正解です。
正解は、この方。

朱牧さんでした。
梓みちよはちょうどこのとき撮影中だった『西施』のセットを訪問、朱牧と記念撮影をしたのですが、「台湾の三船敏郎」って『週刊平凡』が付けたんでしょうか。
つい先だって来日した郭品超は、日本のマスコミによれば「台湾のもこみち」だそうですけれど、この頃から「台湾の○○」「香港の○○」と付けるのがお好きだったようです。

にしても、朱牧が三船敏郎ねえ。

どう思います？